小重山·春到长门春草青

春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开一点点，尚未均匀开遍。取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住清晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
层层的花影掩映着重重的门户，疏疏的帘幕透进淡淡的月影，多么美好的黄昏啊。已经是两年三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今年春天的温馨。

⑴小重山：词牌名。又名“小重山令”。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
⑵长门句：此句是用五代薛昭蕴同调词之成句。长门：西汉时期的宫殿名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。西汉司马相如有《长门赋序》：“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。”这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。春草青：语出《楚辞·招隐士》“春草生兮萋萋”句。
⑶些子：一些，少许。宋蔡士裕《金缕曲》：“著些子，更奇妙。”宋柳永《洞仙歌》：“似觉些子轻孤，早恁背人沾酒。”破：绽开、吐艳。
⑷碧云：指茶团、茶饼。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。此处以茶叶之颜色指代茶饼，亦可理解为茶笼上雕饰的花纹。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。笼：贮茶之具。《乐府雅词》作“龙”。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里“玉”字呼应“碧”字，亦谓茶之名贵。黄庭坚《催公静碾茶诗》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉尘”，其中的“碾玉尘”与此词“碾玉成尘”意同。宋时崇尚团茶，即将茶叶调和香料压制成团状，用时再碾碎，故称“碾玉”。
⑸留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。晓，《乐府雅词》《历代诗余》作“晚”。
⑹惊破：形容一下子清醒过来。一瓯（ōu）春：犹一瓯春茶之省称。指一盂茶。瓯：指饮料容器。李煜《渔父》词：“花满渚，酒满瓯。”春：指茶。黄庭坚《踏莎行》：“碾破春风，香凝午帐”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。春，《历代诗余》作“云”；一瓯春，《乐府雅词》作“一溪云”。
⑺花：指上片所言之江梅。压：形容花影层层叠叠。重门：一层一层的门。
⑻疏帘：指有雕饰的帷帘。
⑼二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原为《楚辞·九歌》篇名，以东君为日神，后演变为春神。词中指美好的春光。
⑽著意：即着意，用心的意思，犹《楚辞·九辨》：“惟著意而得之”之调。

创作背景
这是一首当春怀人、盼望远人归来之作，是李清照前期的作品。关于这首词的具体创作背景，有不同的说法。一说此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚，二十岁时赵出外任官，二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿，回京师。此词或作于这两年间。一说崇宁二年（1103）朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京，李清照因此别夫回原籍。此词作于李清照回原籍后的崇宁三年（1104）春。

文学赏析
这首思春怀人之作与表现同一题材的其他许多作品所不同的是，它没有写个人独居之苦闷，也没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。
起首三句是作者晨起所见，以白描笔法描绘早春景色，但又不同于一般地写景。“春到长门春草青”，直接袭用五代薛昭蕴《小重山》词之首句，暗寓幽闺独居之意。薛词即借“长门”事以写宫怨。作者将自己的居处比作长门，意在表明丈夫离家后的孤独。较之陈皇后，她此时虽然不是被弃，却同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未归。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未开匀。”言野梅只有少许嫩蕊初放，尚未遍开，而此时也正是赏梅的好时节。以上三句突出写春色尚早，目的是要引出歇拍呼唤远人归来“著意过今春”之意。如果“一年春事都来几，早过了三之二”（欧阳修《青玉案·一年春事都来几》），也就不会有“著意过今春”的渴望。惟其“未开匀”，所以特别新鲜可爱，使人感到春天已经来临。这三句既是写景，也是在写作者的惊喜、赞美之情。
次三句写晨起品茶。宋人习惯将茶制成茶饼，有月团、凤团等数种，饮用时皆须先碾后煮。“碧云笼碾玉成尘”，写饮茶前的准备。宋庞元英《文昌杂录》卷四云：“（韩魏公）不甚喜茶，无精粗，共置一笼，每尽，即取碾。”明冯时可《茶录》：“蔡君谟谓范文正公：《采茶歌》‘黄金碾畔绿尘飞，碧玉瓯中翠涛起’，今茶绝品，色甚白，翠绿乃下者，请改为‘玉尘飞’、‘素涛起’，何如？”所叙之事可资参证。“留晓梦，惊破一瓯春。”写晓梦初醒，所梦之事犹残留在心，而香茗一杯，顿使人神志清爽，梦意尽消。晓梦初醒，梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶，才把它驱除。春草江梅，是可喜之景，小瓯品茗，是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐。
过后三句仍是写景，不过时间由清晓移到了黄昏。“花影压重门”，言梅花的姿影投射在重门之上显得很浓重。此句有林逋《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境。“疏帘铺淡月”，言春月的清辉铺洒在窗帘上，显得很均匀。这两句词以对偶形式出之，匀齐中富于变化。按照习惯，“花影压重门”本应对以“淡月铺疏帘”，但在这里词人似乎有意将“淡月”和“疏帘”位置互换，一方面为了合于平仄，一方面也避免了雕饰之嫌。词本不同于律诗，是不必追求对仗的严谨工稳的。这两句词生动地创造出初春月夜静谧幽美的境界，为全词精彩之笔；“压”、“铺”二字下得尤为精警，写出了词人对景物的特殊感受，充分显示了李清照遣词造句的深厚功力。
以上由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，中间更穿插以春晨早起，茶香驱梦，如此反反复复描写春天之美好，终于逼出了歇拍三句：“二年三度负东君，归来也，著意过今春。”农历遇闰年，常有一年中首尾有两个立春日的情况。据《金石录后序》可知，李清照婚后，丈夫赵明诚或因负笈远行，或因异地为官，每与妻子分别。丈夫常年在外，如今算来，已有两年三个春天没有在家里度过了。“二年三度”是在加重表现其痛惜之情。“负东君”，这里特就汴京之春而言。京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中竟有三度把它辜负，这是令人无比痛惜的。正因如此，所以这次归来，一定要用心地好好度过汴京这个无比美好的春天。这三句词卒章显志，为一篇结穴。这一结尾，感情的激流直泻而下，心底的情话冲口而出，把惜春之情表达得淋漓尽致，把全词的抒情有力地推向了高潮。
这首词写景如画，意境淡远。其中“疏帘铺淡月，好黄昏”句历来为人称道。“疏帘淡月”后来成为词牌名。清况周颐《〈漱玉词〉笺》：“《问蘧庐随笔》云，荆公《桂枝香》作名世，张东泽用易安“疏帘淡月”语填一阕，即改《桂枝香》为《疏帘淡月》。”这个记载从一个侧面说明了此词对后世的影响。

《小重山·春到长门春草青》是宋代女词人李清照早期在汴京所作的一首词。此词描写初春之景和作者的闲适生活，以惜春为抒情线索，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。上片写春晨，借景抒情；下片写春夜，直抒胸臆。全词写景如画，意境淡远，将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。